当然，在文化产业的顶端。好莱坞那里，这个行业的大佬们就要理智得多。他们所看到的中国的文化作品的冲击从另外一个角度上讲，甚至是好是。这将是他们用于压制公会编剧工会的有力武器。他们绝不相信中国的网络写手和编剧就能够占领美国，中国自己的影视方面都是一塌糊涂。一直以来，能够用好网络写手和编剧的人屈指可数。即便是有出头的人，和正式的编剧相比较，依然是寥寥可数。况且，这些写手作为原作者并不足以替代编剧的工作。再进行电影和电视剧改编的时候，依然需要大量的编剧。他们甚至非常清楚沈正辉所使用的顾问组，这就意味着开放版权其实只意味着原剧本的增加，就各大公司而言，谁的剧本部门不是收藏着成千上万根本拍摄不了的剧本？
而按照中国已经出现的情况来看，开放版权，实际上意味着这个产业更多更大的投资和成长机会。就好像普通的美国人在煽动之下看到的是威胁一样，好莱坞的领导者们看到的更多的是机遇。他们手上握有的版权更多，中国人了解美国，描写美国题材的剧本又怎么样？他们所使用的是美国的想法。美国的题材，对于已经向全世界倾销美国文化的好莱坞来说，它觉得自己是一个绕不过去的最大的版权库。
而从另外一角度上讲，之前公会和晋江之间的案子。中国人在自己的地盘上肆无忌惮地使用美国的版权，但是美国方面在中国进行起诉结果并不好。这意味着美国人根本就不能有效地保护自己的版权利益。如果仅仅是网络小说也就算了当然，伴随着网络小说市场的发展，这一块利益也会越来越大。中国人显然不会在电视剧和电影这一块上考虑美国人的想法，除非他们的电影要在美国上映。因此，实际上，他们就会考虑。版权的交易从某种意义上讲，真的是对美国人有利的。即便也许一开始只有沈正辉这样一个导演使用美国的版权，但是显而易见，自信的美国人相信。越来越多的影片也许会使用到譬如超人、蝙蝠侠、蜘蛛侠、复仇者联盟的版权或者是形象。最为关键的是，一旦打开了这样一道门，其他方面的利益就可以顺着这个渠道进行解决如电影电视剧的网上版权，周边物品的版权，明星肖像权等等。
中国，一直以来。这个大市场都受他们本国政府的保护，而现在，是打开这种保护的口子的一个很好的时刻，也有一个很好的借口，而且这个借口还是一个中国人提供的。
而在中国方面，他们自然不会想不到美国人所想的利益，但是从另外一个角度上讲，对于中国政府的约束就中国政府的人品来讲，他们也不能当做是放屁，于是一轮又一轮的网络整顿，也不完全是官僚们的各种病症的发作。本来，版权问题对于中国政府来说是一个头疼的问题，能够对付过去最好，不过沈正辉这几年的成绩让他们看到了新希望。
在中国政府看来，似乎也存在这样一种可能，那就是中国文化的版权的向外输出。文化输出是所有的大政府最希望看到的，软实力提升的方式就是向外输出自己的影响力，而且这种影响力还是以一种潜移默化的方式进行的。就好像所谓的日流、韩流，这既是经济发展的附属物又是经济发展本身，而不存在所谓的美流，那是因为美国的好莱坞并不是一股小潮流，它是世界范围的大潮流。
中国的经济发展太快，在娱乐上有些跟不上。于是文化输出很大程度上受到了某种限制，现在能够拿的出手的不过是在非洲播送婆媳肥皂剧，和在越南这种地方输出洗剪吹和琼瑶。
沈正辉这种开挂一样的成绩正好符合了中国迅速崛起的大国心态。所以，尽管中国国内的影视娱乐市场还处在发展的阶段，但是在国际上他们已经有了拿得出手的成绩。于是在这方面，他们就不免套用自己在经济建设方面的经验，觉得在文化输出上，能够保持每年8的经济增长。
总之，双方都对这个交易非常感兴趣，都觉得自己在交易中占有优势，或者即便是短时间占不到优势，长时间也能够占到优势，绝对能够从中获益。但是在谈判的时候，他们都无比夸大对方的优势，希望争取自己一方更多的利益。而显而易见，在这个版权的交易上，一般作者和大公司的立场也不尽相同，中国国内的小说家和写手固然做梦希望自己的作品能够被好莱坞看中（或者被沈正辉看中带进好莱坞），美国的作家怎么可能没有想过自己的作品同样被美国之外的影视公司看中或者被引用获得版权费呢？大作家譬如罗琳也许不会太计较自己作品的同人，但是一帮高不成低不就的作者还指望版权能够收足自己身前和死后五十年的利益呢！此外，还有一大帮拥有片库的影视公司，拥有版权的游戏公司等等，猛然之间冒出来和音乐著作权一样的权利，自然有些人喜不自胜。
总而言之，沈正辉利用这一次中美会谈的机会，创造出来了一个了不得的局面，至于他本人能够获得什么
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