正拍了这么多遍都没过，不如就让孩子自己试一试其他方式。
这一幕重新开拍，镜头对准琳琳的小脸，耳旁是父亲王军充满浓浓父爱与疲倦的声音。
听着父亲述说一家三口还未分开时的回忆，以及母亲决然离开后两父女相处的情景，琳琳的回忆也被掀起。这时，本该出现的哭泣表情却没有出现,她的表情随着说话声，从抿嘴倾听到嘴唇慢慢放下，小脸从严肃紧张逐渐变得漠然，最后定格在面无表情。
直到王军问出：“你想要一个新的妈妈吗？”琳琳终于默默抬头看了父亲一眼，语气平淡地反问：“爸爸想给我找一个新妈妈吗？”
明明是张小孩子的脸，露出的却是宛若成年人看破红尘后的淡然。
看到这样的表演，导演的表情凝重中透着兴奋。
如果说，琳琳在听到父亲的话语后，痛苦流泪的样子表现了一个还不太懂事的孩子内心的难过与无助委屈，成功将观众内心的同情心激发出来，那么顾毓铮的诠释就又是另一种更为打动人心的风格。
之前的饰演这个角色的小女孩在演这一场戏时最初也哭不出来，后来被家人一吓，这才哭得梨花带雨。她的鼻子一耸一耸，想哭又不敢大声哭的样子，很符合大众心目中孩子委屈哭泣的印象。
然而，同样是哭泣，普通的害怕、委屈与失去母亲的哭泣是不一样的。同样是失去母亲，母亲去世和抛下年幼的女儿独自离去的感觉也是不一样的。
谁规定被伤害了就一定要哭？有时候，哭都哭不出来的难过更叫人心疼。
琳琳对亲生母亲一开始是充满孺慕之情的，直到她突然离去，她的感情变得困惑和不解。之后，她与父亲一起相依为命，生活变得一团糟，但是渐渐的，最混乱的时期过去了，她已经适应了没有母亲的日子，她开始对妈妈的存在变得麻木。
生活已经是这样了，她不知道新妈妈的加入会给她带来什么，她只关心自己现在仅剩的亲人是什么想法。
如果说，哭泣代表了孩子对母亲这个身份所代表的女人的怀念，那么顾毓铮的表演是经历过对母亲的幻想后，因为现实的磨砺而提前成熟，以及她对母亲这个身份的无感。
在她尚还年幼的心里，母亲的存在不再重要，只要唯一的亲人还在就好了。如果爸爸想和那个阿姨在一起，并且能够在一起，那他就不会离开了吧？
歪打正着，因为实在哭不出来而做出的调整，表现出来的琳琳形象更加可怜。这个孩子，在父母离异事件中所受的伤害显得更为深刻。
“好！”导演大叫，“就这么拍！”
当这一声响起的时候，顾毓铮终于长长松了口气。
这一幕拍完，导演对她道：“今天就到这里，明天我们接着拍内景戏，你再多熟悉下其他场景，后面会好拍点的。”
今天能拍好这么多，已经是意外之喜了。导演也知道，自己是太心急了。小姑娘对故事还不够熟悉，情绪就很难调动到位，哭不出来也是能够理解的，今天能有这个效率已经算小姑娘有天分了。不过，她今天这么一改动，其他几场戏也要跟着略微调整了，算来算去，还是有一场哭戏避免不了，只希望接下来的时间里，她能够尽快适应吧。
顾毓铮点点头，她也知道，现在这几场戏她几乎是靠着侥幸过关的，要学的东西还多着呢。
不过今天一整天的“触电”体验下来，她又觉得似乎隐隐摸到了一点门道，祈祷接下来的拍摄能够更顺利吧。
第二天要拍的第一场戏是在放映厅，这个厂里内部有，就不需要出外景了，耿霜泠带着顾毓铮直接去上影厂就好。
到的时候，吴莉佳已经等在上影厂门口了。
虽然与顾毓铮一天接触下来觉得她不是个会怕生的孩子，但小孩子的情绪那是六月的天，说变就变，还是多个熟悉的人带着比较好。
放映厅里的这一场难度倒不是很大，拍的是琳琳过来等王军下班，而王军忙起来就顾不上女儿了，又怕她等得无聊，就让她边看电影边等。
对于别的孩子来说，免费看电影是一件很开心的事，但是琳琳独自一人坐在黑乎乎的影厅角落，在长时间的等待中孤独地睡着了。
这一场的拍摄，很简单，只需要她蜷起身子缩到椅子里装睡就可以了。
一抹幽光从操作间的窗口投射到幕布，老式放映机在无声地运作着。放映厅里，除了最前面的幕布和这一抹幽光，再无一点光亮。黑暗最能引发人内心的负面情绪，顾毓铮靠在最后一排的椅子上，感觉自己的思绪也渐渐融入了黑暗。
镜头下，一点点微光若隐若现地打在她的脸上，她侧着身子，两条腿提起来，整个人都缩进了宽大的椅子里，双手捏成两个小拳头放在胸前，闭着眼睛，感受着身体随着呼吸幅度轻微地起伏。
黑暗与寂静中，顾毓铮觉得自己有点琳琳的感觉了。
她想起前世爸爸还未退伍回家之前，她与母亲一起生活时，有一天从幼儿园回来，发现妈妈生了病，躺在床上起不来。她把外婆叫来了，但是到了晚上，妈妈醒来又把外婆劝走了，她说自己只是感冒，吃了药睡一觉就没事了。那天晚上，年纪小小的她缩在床的一角，也是这样又孤独又害怕。
顾毓铮想，琳琳当时对父亲的心情应该也差不多吧。抓住了这个感觉，她的表现进步飞快，导演和其他剧组人员
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