蛋彩画的颜料配置虽然都要用到鸡蛋，但有三种方法，分别用到全蛋，蛋黄和打发的蛋清，各有妙处，不过鲁本斯倒不需要做选择，因为博斯绘画时候用的颜料，从来就是用癞蛤蟆的蛋，也就是它背负在身上的卵做成的，这种卵粒在研磨前都必须是活的。
他随手从一旁的坩埚中抓起一只足够婴孩面孔大的蛤蟆，这是要有技巧的，因为不能弄破蛤蟆背部皮肤里藏着的卵，他一手按住蛤蟆，一手举起一根很小钝头银叉，开始一只一只地把卵从蛤蟆的皮肤上挑下来，这是一份很讲究眼力和技巧的工作，蛤蟆不安地蠕动着，挣扎着，也许它也意识到它的孩子命运悲惨——那些卵连带着蛤蟆皮肤上分泌出来的白色毒液落在石臼，这种石臼在别处也常见，人们用它来捣碎胡椒和大蒜——鲁本斯用来捣碎蛤蟆卵，捣碎这种圆溜溜，滑腻腻的东西的感觉很差，幸而他也做习惯了，可能只用了几分钟甚至更少。
接下来就是在“蛋液”里倒进色粉。
要说色粉，也与凡人使用的不同，像是黄色，凡人们使用的多半是雄黄粉末，但在巫师的手中，是母牛的胆，在博斯这里，是受水刑而死的女性的胆，可笑的是，其中竟然还有不少来自于教士手中，他们擅自为人们举行女巫审判，那些不管是不是无辜的女人们，被沉入河流或是湖泊，浮上来就表示她被魔鬼诱惑和庇护，沉下去就是无辜清白的——她们或许是生了太多孩子，因为魔鬼会给女巫旺盛的生殖力；也许是不生孩子，因为她是魔鬼的爱人；也许很丑陋，因为天主要用这个来警告众人远离她，也许很漂亮，因为她们要靠着魅惑的面容来引诱别人堕落；也许衰老，因为正是因为失去了青春，才会背弃天主，向魔鬼发愿，也许很年轻，因为正是无知，容易被魔鬼引入地狱——她们唯一相同的地方，就是有着一枚浸透了憎恨与恐惧的苦胆，它表面是褐色的，内里是黄色。
青蓝色，这种夺目的颜色时常被凡人用来描绘天空与圣母的衣袍，它应该来自于青金石的粉末，但在博斯这里，从瓶子里倒出来的是干瘪的眼珠，在主人活着的时候，那一双双雏菊蓝，天空蓝，湖水蓝的眼睛是多么的漂亮啊，现在它们就像是皱缩的杏子干，但磨碎后，那种蓝色显露出来的魅力就像是一个巨大的漩涡，令人无法自拔。
深紫色，这种颜料对于凡人来说，是多么的珍贵啊，二十五万只只有针尖那么大的海螺还能提取出半盎司染料，只够染一件长袍，以往只有罗马的皇帝才有资格穿着，但对于巫师，尤其是博斯这样的黑巫师，想要得到它们并不困难，只要去找因为曼陀罗，附子或是乌头中毒的人，提取出他的骨髓，就能得到这种艳丽的紫色。
明亮的红色，不是朱砂，就是近年来才找到的胭脂虫，但巫师们只要去寻找失去了孩子的母亲，或是失去了恋人的女孩，又或是失去了挚友的年轻人，他们痛苦的眼泪混入明矾，就是最艳丽的红色，这是心血的颜色。
只有一种颜色是巫师与凡人共用的，那就是木乃伊棕。
也许有人要问，要筹集这些色粉，要花费多么大的力气与时间啊，咳，像是博斯这样的巫师，并没有那种耐心去等待——无论是哪一种颜色，他都是能够随时拿到的。
若是有人来看耶罗尼米斯的草图，很难看出什么，只有最小心，也最有知识的人能够看出，圣但尼面容愁苦，祈祷的手指不自然地卷曲，向着天空的手更像是在遮挡来自与上方的惩罚，两名随从一个看着圣但尼的影子，一个望着一只落在树枝上的鸽子，鸽子的尾羽中伸出一条蛇，蛇做出了吞噬的姿态。
等到底稿完成，能够找到的细节就更多了，圣但尼走在了赴死的路上，他的脚被如同镣铐的野草覆盖，他的长袍上投下了生着角的影子，天空不是明朗的蓝色或是白色，而是一种如同黄昏时分的赤红色——他的一个随从露出笑容，笑容中满是诡异的恶意，他和另一个人贴近圣但尼的身体，只有一只手露出来，另外一只手隐藏在圣但尼的后背，像是催促，又像是在做行凶前的准备。
“接下里的工作你来完成。”耶罗尼米斯说——鲁本斯犹豫了一下，“我并不擅长诅咒。”这是真话，鲁本斯虽然师从博斯，又是一个巫师，但他固然能够在画面中倾泻情感，投注魔力，但他的画很少会令人疯狂或是陷入迷乱——除了那些敏感的人，他们或许会因为鲁本斯残留在画面里的情感而感到惊恐或是彷徨。
“我要的就是这个。”耶罗米尼斯说，听着老师不容置疑的语气，鲁本斯只得坐到画板前，蛋彩画是用许多轻薄的颜料，一层层地叠加上去的，耶罗米尼斯与鲁本斯的风格不尽相同，而且想到这幅三联画很有可能对法国国王不利，鲁本斯更是迟疑——虽然可能令老师不满，他还是尽力将一些温暖的，和善的思想和感情透过笔尖流露出去，圣但尼原先苦涩的面容变得虽然悲哀但坚定，仿佛意识到了自己的结局但又毫不畏惧，他的手指也变得更为丰润柔和，这样看起来至少不像是一只爪子，而是一个圣人的手，他的随从的表情也不再那么险恶，只显得有些愚蠢和天真。
他一边画，一边窥视着老师的神色，他以为耶罗米尼斯会恼怒，但后者只是笑吟吟地一言不发。
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