洛杉矶，比弗利市区的一家电影院。
深夜十点钟左右，迈克尔·艾斯纳和迈克尔·奥维茨各自带着家人离开影院内的一个vip厅。
轿车已经在影院后门的街道上等待。
两位好莱坞大佬听着身旁妻子和孩子们兴奋的议论，一起坐进一辆车，待车子发动，才带着几分面面相觑的对视一眼。
两家人刚刚观看的，正是今天在大规模开画的神奇女侠。
不同于妻子和孩子们更多只是观看了一部出色电影的愉悦感受，两个迈克尔，此时都有些忧心忡忡。
三年前的蝙蝠侠：开战时刻，依靠火爆的动作设计和超前的cg特效一举打开了dc电影宇宙的局面，这一次的神奇女侠，相比此前的两部蝙蝠侠大电影和闪电侠，明显又更进了一步。
普通观众往往难以体会到一部影片所包含的技术底蕴，迈克尔·艾斯纳和迈克尔·奥维茨自然不一样。
这部神奇女侠当中，动作设计依旧精彩，而看似充斥着大量的实拍场景，但cg特效的运用比例，却是明显超过了此前的几部dc超级英雄电影，比如影片中神奇女侠重要武器之一的真言套索，很多镜头中都完全是由cg生成。
影片最后，神奇女侠与战神阿瑞斯的决战，大规模cg画面的运用，更是让人叹为观止。
好莱坞出现过很多次大制作电影风潮，然而，以往的几次，结局基本上都重新回归理性。
迪斯尼公司电影业务的负责人杰弗瑞·卡森伯格前两年还公开发表过一份备忘录，呼吁好莱坞应该重新回归低预算电影，迈克尔·艾斯纳原本也是比较同意这种观点的。
哪怕是最近几年兴起的dc电影宇宙重磅炸弹系列，更多也只是一种特例。
希尔维斯特·史泰龙和阿诺德·施瓦辛格为代表的高预算动作大片，最近几年更是失败连连。
相反，哪怕是丹妮莉丝娱乐，dc电影宇宙项目之外，此前几年的一系列卖座大片，人鬼情未了、灵异第六感、风月俏佳人、保镖、小鬼当家等等，也都属于中低成本制作影片，这其中很少有哪一部的制作预算超过3000万美元。
不过，今晚亲自看过这部神奇女侠之后，迈克尔·艾斯纳发现自己坚持的信念再次发生了动摇。
重磅炸弹级别的大制作大预算影片，或许才真正应该是好莱坞的未来。
迈克尔·艾斯纳此时忧心的，是因为迪斯尼在重磅炸弹影片制作上面的薄弱底蕴，或者，更准确一些，是迪斯尼与丹妮莉丝在重磅炸弹影片制作上的巨大差距。
通过几部dc电影宇宙影片的积累，丹妮莉丝娱乐已经形成了一个非常强大的电影技术团队，这一团队包括电影的动作设计到cg场景制作等方方面面。
特别是cg技术，刚刚看过神奇女侠，迈克尔·艾斯纳觉得，丹妮莉丝特效在cg技术上的积累，或许已经超过了同时期其他电影特效团队三到五年时间，当初创造了星球大战系列的卢卡斯工业光魔工作室，已经被丹妮莉丝特效远远甩开。
虽然丹妮莉丝特效一直保持着对外合作的态度，迪斯尼这个暑期档的科幻家庭喜剧亲爱的，我把孩子变大了，其中很大特效都是由丹妮莉丝特效负责。
然而，可以想见的是，如果迪斯尼想要在更大规模的特效电影上与丹妮莉丝娱乐争锋，再想依赖对方的技术资源，根本就不可能。
丹妮莉丝特效之外，无论是工业光魔还是其他一些更次一级的特效公司，因为专业软件的缺失和技术底蕴的不足，想要追赶丹妮莉丝特效，至少需要三年时间。
三年之后，丹妮莉丝特效肯定也不会原地踏步。
因此，好莱坞制片厂，想要制作最顶级的cg特效场景，最便捷的途径，还是与丹妮莉丝娱乐合作。
不过。只要是稍微有些远见的制片厂高管，都能够体会到这种合作充满了随时可能被丹妮莉丝娱乐卡脖子的威胁。
想要摆脱这种威胁，要么不涉足特效电影领域，要么，只能另起炉灶。
豪华轿车穿梭在洛杉矶深夜的街道间，迈克尔·艾斯纳思考着制片厂在特效电影领域的突围问题，迈克尔·奥维茨内心的担忧，却比他更深。
这次的神奇女侠，制作预算高达8000万美元，但是，影片几位核心主创的薪酬，包括导演、编剧、男女主角和几位核心配角，也就是一部电影的‘线上费用’，加起来都还不到1000万美元。
可以说，丹妮莉丝娱乐将影片将近90的制作预算，都投入到了神奇女侠地拍摄和后期当中。
创造性地提出了项目打包机制后，整个八十年代，好莱坞电影的‘线上费用’，往往要达到一部影片的50甚至更高。
现在，神奇女侠等dc电影宇宙项目或许还有着本身超级英雄ip的加持，才不需要邀请顶级明星。不过，一旦其他重磅炸弹项目也出现这种趋势，很可能将会对好莱坞明星的传统薪酬体系形成一种颠覆式的冲击。
以特效为卖点的重磅炸弹如果不需要大明星就能大卖，大概不会再有哪个制片厂愿意去邀请明星，去忍受大明星的各种要求乃至基础薪酬之外还要附带的高额利润分成。
当这种趋势形成，现在的一线明星，想要不被逐渐边缘化，就只能主动自降身价。
迈克尔·奥维茨不由想到丹妮莉丝娱乐近期刚刚与旗下两位电影人罗伯特·泽米吉斯和汤姆·汉克斯敲定的阿甘正传。