可是，西方人却没几个人知道，华夏也有一种僵尸，他们是普通人死后因为某些特殊的原因而产生，例如生前怨气太重，或者埋葬之地阴气太重等等，在月圆之夜、尸变之后，棺材里的尸体就会变成蹦蹦跳跳的僵尸，他们看不到，但嗅觉灵敏，怕糯米、怕红线、怕黑驴蹄子与黑狗血，更怕僵尸道长的桃木剑与定尸符。
我们的年轻人把西方情人节、平安夜、圣诞节过成了意义重大的节日，在情人节送花、在平安夜吃苹果、在圣诞节跟女朋友开房，可是西方的年轻人甚至连我们的春节都知之甚少，至于七夕、端午、中秋这样的传统节日，就更没几个西方人了解了；
《泰坦尼克号》这样的经典爱情电影可以席卷全华夏，让全华夏无人不知、无人不晓，但《霸王别姬》这样的国产影片，虽然在国外赢得了戛纳大奖，但在美国的票房加起来也不过五百多万美元。
我们认识太多西方的大明星，看过他们太多的电影、听过他们太多的歌曲，可是西方观众知道的华人影星，真正有影响力的，除了李晓龙、程龙、李联杰之外，基本上也就没谁了。
这就是文化输出的巨大不对等，在这一点上，美国就像是一个拥有巨大贸易顺差的国家，而我们则是一个拥有巨大贸易逆差、甚至几乎到了被对方当成倾销市场的国家。
正是因为常年的文化输出不对等，在使得《植物》这一次的更新，在华夏文化行业的人眼里，意义尤为重大。
而这其中受到震动最大的，还要属香港电影圈。
8、90年代的香港涌现了一大批僵尸类的电影，从林正英到洪金保以及五马，这些优秀的香港演员为僵尸片的繁荣做出了巨大的贡献。
不过僵尸类型的影片在电影行业繁荣的香港，短时间内遭遇了过分的压榨，各路烂片横行，以至于再后来，无论是港台，还是内地的观众都已经看够了这种类型的影片，市场空间一落千丈。
这其中还有一个非常重要的原因，就是僵尸片在林正英去世之后，就没有了真正的标杆性人物。
洪金保早些年虽然拍过僵尸类的电影，但他很快走上了主流电影的路子，而午马这样的配角，在香港电影行业里的戏路也非常广，
时至如今，香港已经几乎没有新的僵尸题材的电影了，而这种题材内地更是极少触碰，大家都把僵尸片当做是老旧的半导体收音机，将它丢到了垃圾箱或者储藏室，把精力投入到了更先进的电视、电脑身上，只有少数怀旧的人会偶尔拿出来听一听
香港电影圈算是华夏文化行业的一个巅峰，虽然现在已经衰落了不少，但当年确实拥有非常辉煌的成就，所以他们的格局与眼光也相对更国际化一些，许多电影行业的人发现《植物》的更新在海外引起了不小的反响和很强的认可之后，就意识到这有可能是一个好机会，来让香港僵尸片搭上这趟开往全世界各地的超级顺风车！
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