“从2016年首次参演电影至今为止，他总共参演了六部电影的男主角，配角却从来没有饰演过，可以看得出来他在经纪公司的地位非常高，资源全部倾斜给了他，不过从他的表现上来看，也是应该的。”
“华夏近些年来的娱乐产业发展迅速，尤其是电影市场，票房屡创新高，但电影的质量却并不如同票房那般美丽，从一零年截止到现在，华夏电影只有二十一部评分超过八分的电影，而光陆泽一人，就贡献了五部，占十二年来华夏优秀电影的近百分之四十，成绩是一个演员是否优秀的唯一评判标准，而他，不用我多说了吧？”
“这部电影中，他的表现也无愧于任何人的称赞，塑造出了一个令人讨喜，值得被尊敬的教师形象，而在随后的舆论甚至暴力攻击中，角色的情绪把控和性格转换也都捏的恰到好处，挑不出任何的缺点，科普就做到这儿，我们来进入剧情。”
“首先米奇提出了几个值得深思的话题，家庭、孩童、灵魂、宗教、道德观，善恶，以及从众心理，内容实在太过丰富，却在各处给予了对比与否定，一环扣一环，最后经过各种心理效应的发酵，达到令人压抑的效果。”
“首先是家庭，卡尔斯的家庭与凯尔的家庭有一个鲜明的对比，不断争吵战场和温情的港湾使人的精神状态完全不同，从而引出了第一个效应，这是之前很火的一个实验，两盆同样环境，同样照顾的花，一朵每日被夸奖，另外一朵每日被辱骂，不出一个月，被夸奖的花会更加茂盛，而被辱骂的花则会枯萎，这个实验目前没有定名字，真实性也未经我自己的确认，但就当它是真实存在的，那么生活在两种家庭的人自然心态上会有着完全的不同，下一个话题就被引了出来，孩童。”
“孩童天性是善良的，还是邪恶的？这点全世界的哲学家都在思考，当然，这跟孩子的生活环境息息相关，也是因为这样，我有理由相信，朱迪的思想并非善良却又并非真正意义上的邪恶，由于年龄，她仍渴望被一个温和的人关爱，所以她“爱”上凯尔，完全合乎情理，但又因为源自于家庭的恶，让她毁掉了凯尔。”
“从父母对待朱迪的态度可以看出，他们是爱这个孩子的，但大人们的争吵下，她这朵花在不断的枯萎，直到最后她与男友回到家乡，见到凯尔时，她对男友撒了谎，要说忘记凯尔这个人，只要她没失忆就绝对不可能，那么这就是米奇给出的答案，朱迪已经跨过了懵懂的年纪，成为了一个真正的恶人，很恐怖不是吗？”
“这确实值得我们去反思家庭与儿童的教育，别觉得你对孩子关爱有加，他就会成为一个善良且优秀的人，有时你不经意的一句话，也会改变孩子的一生，所以当你想成家时，应该先为未来的摩擦做好准备，用理性的方式去解决矛盾，当你准备生孩子时，也要对于自身的细节做好控制，避免影响孩子的心理健康。”
“而灵魂自由这一话题，分为三类人，第一类凯尔，第二类卡尔斯，第三类村民，首先是凯尔，心地善良，不愿做恶，觉得肮脏的钱不会赚，与其说是他自己离开地产金融行业，不如说是同行的排挤导致他不得不离开，但也为此，他真得拥有了两年的灵魂自由，可随后，他人的污蔑，众口铄金，他无法证明自己的清白，他重视他人的污蔑，无法表现的云淡风轻，其实在这一刻，他就已经丢掉了自由的灵魂，这也是为什么在圣诞节当天，朱迪再次询问他学习是否能获得自由灵魂时，他给出了与第一次在课堂上截然不同的答案。”
“卡尔斯，这个人物总结起来就是两个字，懦弱，他想脱离父辈的阴影，但由于学历和眼界的缘故，只能被困在村庄中像其他农夫一样娶妻生子，他想改变，却一直没有做出任何的实际行动，当然，妻子的捆绑也是造成他现在结果的原因，那句你已经是三个孩子的父亲，对他的杀伤力确实太大，正如我们所有人，都会像卡尔斯一样，面对相同的困境，如果在你年轻时不做出改变，那么等你成家生子，再想改变，就已经难如登天。”
“但他的错在于，在不该认命的时候认了命，却在认了命之后还痴心妄想，以至于梦想与现实产生巨大分歧，让他抑郁，每天借酒消愁，妄图在梦中找到自我，却又对凯尔提出的自由灵魂感兴趣，直到最后，他明知道凯尔是无辜的，内心煎熬却一言不发，因为他害怕扯掉集体的遮羞布，导致全家人被孤立，或许只有这种时候，他才会想起自己已经是三个孩子的父亲，才不会酗酒，才不会与妻子争吵，而是选择沉默，这个人物可悲在于他的懦弱，导致他从未得到过他向往的灵魂自由，可恨亦然。”
“最后是村民，首先大家都有一种被害心里，也希望为自己生活不如意找个理由，这就跟那些自称怀才不遇的人一样，真正有才华的人生活过的都不错，也不会把“我就是缺个机会”这种羞耻的话堂而皇之的说出口，所以这帮村民，其实已经没了羞耻心，他们变成了野兽，只想发泄自己被生活压迫出的怒火，不管被发泄的人是否无辜，也不管他是谁，其实和校园暴力也差不多，或许这就是人类的劣根性，发泄成为一种本能
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