主管部门还有点指责艺术片导演为何不考虑观众趣味，把文艺导演都弄糊涂了。
全世界都是政府支持艺术片，大宇这儿是票房要过亿才能给予奖励。
像欧美进入国际影展就有物质奖励，大宇恰恰相反。
姚明月在微博发声请观众挺我之后，成了这出事件的“主演”，有人抨击她的市场小算盘，有人唾弃她转型就要有艺术家的姿态，竟然会去要票房。
艺术电影行业就不是一个挣钱的业态，这一点数数全国有几个纯正的艺术影院就能心知肚明。
如今的局面，就是红色记忆的应得，搞艺术的就不要去想票房这样的言论，在网上极多。
这样的言论姚明月听了，有些哭笑不得，不是我们向大盘里去竞争去圈钱，而是给严肃电影或者说剧情片基本的空间，红色记忆是个市场电影啊。
也有人说，你根本不应该到市场上来，你就去电影节搞艺术呗，你干嘛来？
姚明月不服气，谁规定一个剧情片就不能到市场上来，我也没标榜我是一个实验艺术，自己在办公室里在家里看的东西，我也在国外卖，我怎么就不能回到自己的国家卖片了？
红色记忆投资成本2000万，宣发费用1100万，海外市场虽然有售卖版权，但那是个长线的回收方式，以目前的国内市场成绩来看，影片距离收回成本相当遥远。
姚明月也困惑，花了那么多时间，精力以及投入的成本，现在的局面让她觉得跟十年前没什么不同。
“没有证据证明我不行，就判了我死刑，还不让申诉，说一下挺我，还成了撒娇？我要的是尊严，是底线，不是大富大贵，我要的不是票房，只是成本。”群里，姚明月很不高兴。
“别去网上呐喊了哈，会招来更多骂名，看看吧，有人说，瞧瞧同档期的一些文艺片导演，票房也惨淡，他们也没有出来发声要票房，就你。”王子安安慰道。
黄廷飞也出现了：“头疼，为什么大家要对严肃电影没有生存空间的现象默认与理所当然，为什么就不能去呐喊？全世界严肃电影成功的案例很多，能获得北美三千万美元票房。”
“很多人觉得，市场经济和观众选择都没有错，我恰恰觉得大错特错。一来，我们的市场并不是真正的市场调控，有太多人为的不透明的因素。政策引导排片，拥有自身院线的电影投资公司在自家投资影片上的排片偏向，购买票房等等，暗流涌动的行业默认规则，并没有给艺术片真正的生存空间。”
确实，市场过于在乎商品属性，而丢掉了电影的文化属性。
年轻一代的观众群体并不成熟，也没有高度的影视鉴赏能力，在这个阶段，观众需要被引导。
而一个人的声音太微弱，大宇严肃电影的困局也不是一天两天，但电影人往往立场模糊，只在自己身处困局的时候，才知道呐喊。
电影人要真正形成团结，否则，具备文化属性的电影会越来越少。
“换个档期，红色记忆的票房会不会好？”谭勇也提出了一些网友的看法：“三月份淡季，那部叫什么名字的文艺影片了？拿下近7000万的票房呢。”
他还想说，文艺片要找到自己的生存法则，没有必要非要硬碰硬五一黄金档，要在非黄金档期打特色牌。
但他最终没说出来。
姚明月发语音：“在这之前，影片去到威尼斯参赛展映，去浪漫之都……太多繁琐的电影节工作，无法做到趁热打铁赶国内的贺岁档，即便赶了，也是个死亡档。无数国产大片竞争激烈，直到2月中旬结束。进入3月，红色记忆也不敢裸上，要做一些前期宣传，4月中又有大片，再往后又是暑期档，往哪儿跑，好像都不合时宜。总是在躲，但总会撞上谁。选在五一档，是觉得自己跟别的电影类型不冲突，总能差异化竞争。”
王子安：“红色记忆跟三月份那部文艺片有异曲同工之处，但人家是商业片的配置和格局，却选了艺术电影的宣传方式。而红色记忆是严肃电影，却走了商业片的推广路线。红色记忆应该按照严肃电影的方式做点映，然后扩大上映通过长线赚口碑。而红色记忆选择跑全国路演，在报纸上投买整版广告，这是又耗钱又不得法的做法。”
王子安还说道，严肃电影需要大宇“颁奖季”推广，与其被动等施舍，不如主动求探索。
大宇的电影市场还在快速发展，但红利，严肃电影却很少很少能捞着。
国外严肃电影风生水起，原因之一是因为他们有颁奖季。
大宇最糟糕的是没有几个颁奖季重视艺术片，少有鼓励优秀艺术电影的各类协会和运动。
只有通过颁奖季的不断发酵，才能激起观众对严肃电影的关注和认可。
小众不是天生的，艺术电影让大宇艺术片在世界的舞台上有荣耀的身影，理应在国内市场获得应得的礼遇。
艺术电影除了商业院线发行，也可主动地探索更多的生存渠道。
国内影院，电视版权，网络付费点播……做好这些版块工作，大体能满足小成本电影的回收。
之后，只要能保本或挣钱，就能再次进入拍电影的环节中。
“艺术电影的片方要主动出击，可以找一些切合自己电影气质的机构，比如，电影资料馆，高校的艺术院线，艺术电影联盟，以及更多有志于进行推广艺术电影的地方，做
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