“说说看吧，有什么想法？不用担心说不好，像你这个年龄，能够亲眼目睹大师的作品已经很难得了，有收获固然好，没有收获也不可惜，只要脑子里有这么印象，将来迟早有一天会明白的。”不知道过了多久，章风文终于回来了。
“我觉得这是贝老一次新的尝试，不同于他以往风格的尝试。”林楼想了想答道，如果一开始就进行批评的话，未免有点不太合适，贝聿铭是成名已久的大师，而自己则只是个刚入学的建筑系大一新生罢了。
“哦？”章风文原本没想过林楼能说出什么有价值的东西来，刚才那番话也是他的真心话，但林楼的回答却让他眼前一亮，一些新人往往爱从各种细节上面说起，能一开始就从更深层次进行探讨的却不多，他调整了坐姿，把脑子里其它东西丢到一边，认真看着林楼问道，“具体说说看。”
“贝老之前的设计作品大多都是在美国完成的，从整体风格而言，受格罗皮乌斯和马塞尔-布劳耶的影响比较大，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，设计新颖、造型大胆，现代主义建筑的风格比较重。”
“而现代主义建筑风格是起源于西方的，强调建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑；从格罗皮乌斯、勒-柯布西耶、密斯-凡-德-罗等大师开始，再经过赖特、阿尔托、菲利普-约翰逊等人的发展，现代主义建筑已经成熟，但这一切都是在西方文化背景下进行的。”
正是因为如此，所以贝老在进行卢浮宫改造设计的时候，可以完美地将现代元素和法国的历史文化相结合，因为他接受的教育都是西方式的，了解法国的文化背景，但在香山饭店却没有做到这一点，因为当下的贝老对中国文化的理解还没有日后那么深。
“可以说国内，特别是具有中国特色的现代主义建筑还比较少，在现代主义建筑领域，rb已经出了一些能够融合本民族风格的建筑大师，但中国能做到这一点的还没有，贝老这是打算为我们闯出一条新路来啊。”
正是因为如此，林楼对香山饭店的评价还是正面多于反面，任何领域，先行者总是不完美的，但你不能因为这种不完美就彻底否定这种尝试，如果大家都不愿意尝试，又何来的那么多新成就呢？
“是啊，我们现在缺的课实在是太多了！”章风文叹了口气，之前几十年时间，国内和国外的交流很少，等重新打开国门之后，国内的建筑师才发现，原来欧美国家的建筑设计已经发展到这种程度了？他们已经把我们远远甩在后面了。
“鲁迅先生在且介亭杂文集中说，‘只有民族的，才是世界的’。”这句话真是他说的，“身为中国的建筑师，根植于这片土地，如果不能继承和发扬悠久的文化，那就太遗憾了，或许贝老正是看中这一点，才没有选择设计摩天大楼，而是决定在香山上修建这么一座中国文化特征显著的项目吧！”
“这种尝试是眼下亟需的，而且由贝老这样一位已经功成名就的大师来进行尝试，要比其它人面临的阻力小得多！”如果是别人来设计方案，那怕是吴委员这样的本土大师，所面临的限制一定比贝老更多。
“如果贝老的尝试获得成功，咱们国内的建筑师日后再延续发展这种风格，就容易多了。”在香山饭店之后，也的确涌现出了一批风格类似的项目。
比如建国饭店，同样是花园式饭店，但这个项目在商业上运营却比香山饭店强得多，因为坐落于城里，地理位置优越，入住客户络绎不绝，建成后很快就收回了成本。
归根结底，建国饭店是一个纯商业运行的项目，甲方在选址设计以及建造的时候，就非常注重商业需求；而香山饭店更像是一个政治性的项目，重要的是利用这样一座项目来展示对外开放的决心，商业上的收益并不重要。
“单从建筑设计本身来说，贝老吸取了南方园林的优势…….”林楼接着说起了细节方面的问题，在北京模仿江南园林的风格也并不少见，明清时期许多皇室园林、以及达官显贵的园子都采取了这种风格。
北方园林尊贵大气，南方园林小巧婉约，香山饭店的整体规模并不大，采取南方园林的风格也是比较合适的。
“置身其中，你很难一眼望尽，永远不能领悟全局；一进园林，你就会被美景吸引而驻足流连——这美景也许是一棵树、一块石头或者一隙光影；你漫步小径，或踱过小桥，沿着蜿蜒曲折的园路，永远步移景异……它关乎尺度，关乎散点透视，也关乎偶然——那种出人意料的惊喜。”林楼指着总平图上蜿蜒的道路说道。
“这正是东方园林的精髓，西方园林多采用焦点透视，讲究几何对称，规则，一览无余，以建筑物为主题，园林式建筑的延伸，是一座躺着的建筑，用植物建造的建筑，是一种开放式园林；东方园林采用散点透视，移步换景，景随人动，空间上循环往复，峰回路转，无穷无尽，以含蓄的藏的境界围上为上，模拟自然，追寻自然的封闭式园林，生态形自由式园林。”章风文点点头，认同了林楼的说法。
“从整体布局而言……从建筑细部来看……从园林设计上来讲……从建筑发展阶段评价…..”林楼洋洋洒洒说了一大堆香山饭店的好处，但心里却是越来越憋闷，这个项目固然有那么多的有点，
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