我也是这样想的呢！……
第一副导演负责场控，男的，嗓门大，第二副导演是个女的，心细，主要负责统筹。
第二副导演这时拿着场次调度表，走过来，汇报说：“郁导，绿幕那边准备好了，特效组刚到，还需要四十分钟，最后查看布景和道具。乔制片呢？我找了半天，都没找到她……”
苏沫沫一不留神，乔金醉又不知跑到哪里吹牛去了。说乔金醉是个纨绔子弟吧，她又特别接地气，不到一天的功夫，剧组上下百来号人，她都认识的差不多了。
郁夏甩头大喊：“乔金醉！！乔金醉拍床.戏啦！！！”
怎么都找不到的乔金醉，迈开双腿，百米冲刺，从片场哪个犄角旮旯的地方，一口气跑出来。
郁夏：“哼！”
苏沫沫：“……”
丢尽了我的老脸！……
第二副导演：我怎么没想到？！
副导演决定，以后不管有没有床.戏，都用这个方法找乔金醉。
乔金醉像二哈一样兴奋地喘着气，长眸闪闪发光，说：“嗨呀，宝贝儿们！我来啦！！”
第二副导演孩子都有了，听她电波汹涌的嗲嗲腔调，浑身打摆子，忍不住嗔道：“谁是你宝贝儿！！”
苏沫沫心想，你连已婚的都不放过！
虽然知道是开玩笑嘛，有种醋醋的感觉是什么回事？
小仓鼠说：“你又乱跑！……”
乔金醉：“嘻嘻！你喊我嘛，当然是随叫随到的了。”
郁夏：“……”捺了捺心头的疑思和怒火，说，“还有三十分钟去绿幕那边，你和苏沫沫，正好先把喜儿给小水上药的戏拍了。顺便，找找亲密戏的感觉，酝酿一下情绪。”
乔金醉马上装模作样，捧住纯洁无瑕的脸蛋，道：“嗳呀，嗳呀，一点缓冲都没有啊……嗳呀，嗳呀，导演你不要这么心急嘛……”
苏沫沫上前，踮起小脚尖，伸出小手，揪住乔金醉的耳朵，说：“导演，我们先过去……”
乔金醉：“嗳嗨嗨！！轻点儿！轻点儿！！”龇牙咧嘴被扯走了。
郁夏：“……”对第二副导演说，“下次你们都揪她耳朵试试。”
副导演惊恐：“谁？乔制片？”
郁夏轻描淡写：“嗯。看看她什么反应。”
.
室内场景，戏班小四合院内，喜儿的闺房。
小水被喜儿救了，其间在喜儿小师姐司尔曼的帮助下，将小水转移到洛家班驻地。班主义父待喜儿很好，没给喜儿用自己的姓氏，因为学戏太苦，他不希望喜儿在台上讨生活，只想喜儿以后能找个好人家，过平安富足的生活。喜儿有自己单独的房间，就将小水藏到这里。司尔曼在外面把门，喜儿查看小水的伤口。
电影的台词在于少而精，用行云流水的镜头切换，表达人物在时间和空间中的动与静。
而查看伤口这段，更是连台词都没有，全靠表情、动作、眼神，渲染故事发展和人物内心活动，几乎和表演默片一样，不可谓不考验功力。
乔金醉虽然穷，但《流年》剧组还是表现的财大气粗，室内镜头同时启用四台摄影机，多角度拍摄。伏娜·贝芝的镜头本来可以分开来，单独摄制，现在，也不用了，三人隔着一扇关闭的老旧门扉，像话剧场景一样，无缝衔接。
伏娜·贝芝饰演的司尔曼，一人站在门外。天虽然黑了，却有月光，亮堂堂的，如同小师姐这个人物，光明磊落的心灵。
门内，喜儿不敢将灯火拨亮，她和猝然闯入她生活的小水，静悄悄共处一室，小水轻靠在床侧，像一只很可怜的受伤的小兽。
镜头从苏沫沫背后摇上去，苏沫沫可爱清纯的侧脸，染着油灯火苗所散发出的一豆暖光。四周都是黑的，室内比室外要黑的多。乔金醉的妖颜晦暗不清，只露出油画般的一些眉目。小水一出场，色调就是黑的。她的黑色，恰到好处融入周遭的沉暗中，仿佛隐喻，而苏沫沫柔暖的光芒，无论在镜头中，或是故事里，都成为一个救赎与自我牺牲的代号。
乔金醉额头汗水淋漓，强忍伤痛，狭长的美丽眼眸，却一动不动看着苏沫沫。
苏沫沫身上，是对方的血迹，苏沫沫想去瞧她的伤势，偏撞入那一双含情脉脉的魅惑眼瞳，一时羞了，怯了，心里却有说不清道不明的喜悦，不禁轻别了眼神，也不去看她，只将白皙纤柔的小手伸了，触着乔金醉小腹间的衣衫，浅吁一下，心，跳得厉害。
衣襟连肉，乔金醉唇间一抿，忍了疼，便又满额大汗，若无其事含笑对着苏沫沫，像安慰她似的。苏沫沫以为自己手重，小杏眸一时泪光泛动，又自责，又心疼。
乔金醉这时抬起眼，往木门上的人影，瞧了一眼。她一是对司尔曼抱有戒心，二是隐隐察觉司尔曼对小师妹强烈的爱护与关心。
镜头此时转到伏娜·贝芝脸上，特写中，伏影后混血气质的容貌，与一身旗袍毫无违和，反而呈现独特的异域风韵，成熟、神秘。这外貌上的感受，与剧中人物性格，截然相反，倒是十分有趣的设定，令人回味。
伏娜·贝芝眼眸轻动，也同时向门扉内的幽静，看了一眼。当然，她什么也不能看见，然而一个眼神，已经表明了她对陌生来人的警惕，以及浅浅的不快。小师妹对那来人，似乎，太过好了？……师姐心中莫名不自在起来。
气氛是压抑而紧张的。
唯有乔金醉单纯清澈的笑
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