变身古典女神

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第二百零九章 贝多芬《克莱采》(1/2)

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她当然不需要调整情绪。

因为第二乐章并没有消耗掉她过多的激情。

整个第三乐章主体由活泼的塔兰泰拉舞曲节奏构成。

整体展现出辉煌与华丽的效果,让人情不自禁的沉醉于其中。

曲子从变奏曲式转回奏鸣曲式,a大调,6/8拍。

整体共分为呈示部、展开部、再现部及尾声。

呈现部,以a大调的强音和弦作为引子,加农炮灿烂的音色奏响轻松欢快的主题。

同样,钢琴的声音也轻松欢快的跳跃着。

连续不断起伏的小提琴中弓,和钢琴跳跃的音符相辅相成,绘成了一副美妙的画卷。

紧接着进入在进入呈示部的连接部时,整个乐曲的感情开始进行收拢,并最终又回归到a大调上。

连接部是在主题上发展开来的。

依然是活泼换了的跳跃。

沈武寰和李芸熙时而分散,时而聚合的演奏让人仿佛在欣赏一场华美的华尔兹!

副部在甜美如歌的主题和主部爽朗的性格之中,交相奏响。

通过简短的连接,呈示部结束在了e大调上。

接着到来的就是展开部。

顾名思义,在主题和连接部的材料上面进行展开。

这样的结构是为了让调性得到发展。

也对整个乐曲的开拓性有一种爆发性的开拓。

主题如歌般的旋律在这一展开部被刻画的更加深刻。

在这一部之中,小提琴作为主要演奏,钢琴则衍生为伴奏。

但并非李芸熙只是作为伴奏即可。

在展开部的最后,钢琴声部结尾的旋律演奏,轻灵欢快,滑稽喜人,让人的内心充斥着喜悦的情绪。

而整个展开部,经过c-a-e-f-a五个大小调性,最终保持在a大调上。

这就是奏鸣曲。

这就是a(索纳塔,奏鸣曲)。

紧接着进入的就是再现部。

这一部完全重现了呈示部,并没有增加额外的任何调性变化。

但两人似乎早已经商量好了对策。

再现部虽然会让人感觉相当耳熟,但沈武寰和李芸熙毕竟是演奏家,她们可以赋予谱面完全不同的意义。

在这一遍的重复之中,沈武寰显然开始胡作非为了。

她将节奏打乱,力度变化也快速且紊乱。

但就是这种紊乱之中流露出来的秩序给李芸熙流露出了一个信号。

“我相信你。”

沈武寰就是这样看着李芸熙的。

而李芸熙则用自己钢琴声作出回应。

从音段和强拍开始,李芸熙的钢琴开始变得更加自由。

沈武寰在引导她找到自己的感觉。

这是一名演奏者不切身体会就无法发现的秘密。

交替演奏之中,李芸熙开始了上四度的模仿。

只不过这回和呈示部完全不同。

是小提琴模仿钢琴,而不再是钢琴模仿小提琴。

音符的次序发生了变化,整体的感觉也发生了变化。

“哼,不错嘛。”

沈武寰继续加快节奏,欢快如歌般吟唱的旋律配上钢琴高音琴键的清脆声响,两者仿佛在演奏一段全新的旋律。

在这段完全不一样的重现部之中,整个乐章进入了尾声。

尾声可以说是整首曲子画龙点睛的地方。

这一处尾声,有强烈的贝多芬的记号!

贝多芬的音乐经常会出现强烈的情绪转变。

由温柔到激烈。

根本不给人反应的时间。

这也是他为什么能作出《命运交响曲》的原因,因为贝多芬的情绪如同深海般不可捉摸!

《克莱采》的尾声也是如此。

一段温柔舒缓的旋律过后,整个乐曲的情绪从温柔到急速,发生了极其戏剧性的转变。

两个人激烈的演奏奏响了最后一段升华的乐章。

最后在极其灿烂的主题重复之中,整首曲子宣告结束。

整首《克莱采》的织体变化、调性变化,丰富的让常人无法想象。

无论是小提琴声部还是钢琴声部的旋律都让人沉醉。

同时这首曲子也是世界上最多小提琴大师争相挑战的曲目。

和其它曲目不同,挑战它并非是因为它的难度。

而是其音乐赋予的情感和表现力上的多样性。

整首曲子完全就是一张白纸,演奏者可以全凭自己的理解任意挥洒。

两人的演奏更加偏向欢快一些的情绪。

可如果换一对来演奏,完全可以把这首曲子变成一首异常悲壮的曲目。

演奏者的情绪和音乐可以完美的重合在一起。

这才是《克莱采》真正受到举世瞩目的原因!

演奏者可以把自己的情绪完全赋予在乐曲之中,奏响一出完全有着自己烙印的乐曲。

演奏者们其实无论目的是艺术还是金钱,他们在舞台上其实都很单纯。

将自身融入音乐之中去。

这就是他们真正需要做到的。

沈武寰和李芸熙在今天就做到了这一点。

一曲结束,却并没有沈武寰之前想象之中的狂热。

沈武寰奇怪的看向观众席:“怎么回事,大家怎么没反应啊?难道是我刚才搞砸了?”

“不知道诶...”李芸熙站在她身旁,也有些不知所措。

“现在怎么办?”

“先鞠躬再说吧!”

正当两人站在舞台上九十度鞠躬时。

雷鸣般的掌声炸裂开来。

随之而来的是山呼海啸般的欢呼声。

“brava!”

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