第三百三十三章合作愉快
哈维心中的小算盘打的噼里啪啦，心想万一这个少年真的来头非凡，和张导是代表着即将崛起的古国产业来跟他谈合作的，那他之前的判断都要重新推翻了。』
毕竟一个十几亿的人口大国，虽然还处于贫困状态中，但是跟非洲印度不一样，因为这个国家的总产值和生厂力还是有目共睹了，这半个世纪，龙国危险论一直没有熄灭过。
作为一个商人，一个成功的商人，哈维·韦恩斯坦很明确的了解，龙国是一个未来电影消费能力越美帝，甚至半个北美的巨大市场。
哈维陷入激烈的取舍和交战中。
但是实际上，王耀说出这番话不是为了让哈维猜忌他背后的势力，而是希望哈维能够看到他的潜力，希望他们合作，培养一个东方的昆汀·塔伦蒂诺出来，到时候他在整个电影界就能更站得住脚了。
可惜王耀还是对西方人的逻辑观念没有太深入的了解，西方人还是以实际利益为最初出点的。
“那你是什么意思？”哈维沉吟了很久，抬头看向王耀。
“我们只是希望能够把价格太高一点点。”王耀笑了笑“毕竟这部电影的投入太大了，是我们国家电影没有过的巨大投资，我们没有打开站住西方市场的意思，就是想把资金回笼一些，毕竟这个投资，以我们国家现在的消费力还是有些吃力的，我们不求盈利，回本就是成功。”
“假设我能运作，拿一个奥斯卡外语片大奖，或许更有价值吧。”哈维说道。
“哈维先生的处境不容乐观，就别轻易冒险了，再说，我们也不会狮子大开口，原来的买断价格，加一百万，加一成的票房分账。”王耀直接说道。
哈佛眉头挑了下，转头看向张导“张导，咱们刚才谈得是多少？”
“六百万。”张导抽了口烟。
哈维点点头，对着王耀笑道“七百五十万美金，半成分账。”
王耀摇摇头“七百万，一成分账。”
“化，还有油画，水分画这类以写实为几乎的审美观念，来看待华夏的水墨画的写意风格，就像是打开了另外一扇新世界的大门一样，对西方人有着致命的吸引力。
在1936年，迪士尼策划的电影动画《小鹿斑比》遇到了一个重大的技术难题，西方的画师们不惜工本的绘制出小鹿斑比，但是背景森林里的繁杂的花草树木叶子是一项繁琐到当时西方画师们无法承担的工作量，因为画完这些背景，电影至少要延期三到五年上映。
而且即便完成了也会因为背景用力太多线条，将主角小鹿隔离出去，变得喧宾夺主。
因此这项当年预备投资2oo万的项目陷入瓶颈被搁置了。
而解决这个迪士尼都无法解决的问题，是来自华夏的一位年轻画师，二十八岁的传统水墨画家黄齐耀，当时他刚到迪士尼还是一个小透明，根本接触不到《小鹿斑比》这种大项目。
后来一次偶然机会，黄齐耀听说了这个被搁置的项目，又看了原著故事，觉得画风跟华夏的写意水墨画已经很契合，那些背景完全可以用水墨写意手法展现，寥寥几笔就能描绘千枝万叶，广阔草原或者崇山峻岭。
黄齐耀自己画了几幅背景画之后，将画拿给了迪士尼大老板，也就是举世闻名的米老鼠之父亲，沃尔特·迪士尼。
从未见过这种画风的沃尔特·迪士尼被震惊了，他称水墨画为东方魔法，并且直接让黄齐耀担任《小鹿斑比》主创之一。
经过五年的创作，在1942年，《小鹿斑比》用童真和积极的形象，以及那双被誉为最纯净的双眼征服了全球人，成为了很多人童年最美好的记忆。
沃尔特·迪士尼曾经说过，假设没有黄齐耀的东方魔法，那么《小鹿斑比》可能要迟到很多年。
黄齐耀也是迪士尼传奇奖的第一名华裔。
华夏水墨画的缥缈和灵动对于西方人来说本身就有着新奇的吸引力，在龙国动画巅峰的那几年，水墨画几乎征服了整个西方《小蝌蚪找妈妈》《鹿铃》《牧笛》等等动画短片在当时西方家喻户晓。
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