如此种种,需要考虑的事情非常多,沈冲太忙,没时间去琢磨细节写剧本,只写了个情节框架,定义了一下主角的身份,恐怖分子的来历,以及故事基本脉络,整体还不够成熟,所以他在开会的时候,没有开门见山的谈剧本,而是先抛了个“炸掉康乐大厦”的噱头出来,吓一吓人,营造了一个“我要投资搞大制作”的气氛,加深众人的印象。
至于剧本的细节雕琢,开完会议之后,沈冲就把这个任务,交给了吴宇森和陈欣健。
吴宇森六十年代就在玩rn独立制片,后来进了邵氏,成为张彻最喜爱和最信任的弟子,做了好几年的副导演,接着又跑去嘉禾拍戏,拍了七八年,可以说导演技术和拍摄经验,已经磨练的差不多了,他所缺的,只是一个上位的机会而已。
吴宇森是香港罕见的有大场面感的导演,他对都市动作片的节奏把握和场面控制,向来为人称道,而且第一次拍都市动作片,就拍出来了《英雄本色》,可谓才华横溢,他日后也捣鼓过不少电影的剧本,比如那部和《虎胆龙威》类似题材的《辣手神探》,就是编剧之一。
明知道是大才,何必看着他蹉跎呢？反正《英雄本色》如果被蝴蝶翅膀扇没了,还能补救,可吴宇森在黄金年龄里,荒废了六七年,对香港电影的损失,就太大了……
所以沈冲这次特意把他从嘉禾捞出来,担任电影的导演。
陈欣健做了9年的警察,担任过刑事侦缉科、警察训练学校教官、侦探训练学校教官多种职务,1974年旺角宝生银行发生挟持人质事件,他是现场指挥官,有应付实际大场面的经验,他从警司位置上辞职之后,写的几个剧本,水准都颇为不俗,像《跳灰》、《茄哩啡》、《墙内墙外》等,都风靡一时,票房口碑双赢。
由他来负责编写康乐大厦出事后,警察的反应和内部的冲突故事,再合适不过。
而武术动作,自然是洪金宝亲自负责——沈冲选他做主演,可不是因为他面相忠厚,义气深重,而是因为他是香港最具创造力的武术指导之一。
1977年,洪金宝拍了《三德和尚与舂米六》,开创了功夫喜剧片的先河……
19ru年,洪金宝拍了《鬼打鬼》,开创了灵幻喜剧片的先河……
19年,洪金宝拍了《提防小手》,开创了香港时装功夫片的先河……
除了开创香港动作电影新类型之外,他做武术指导,也是硕果累累,比如1978年的《赞先生与找钱华》,被认为是咏春拳的教科书,而日后的《al＋划》,《五福星》系列,《叶问》等等,都极有创新性和时代感。
沈冲有心借这部《虎胆威龙》来革新香港当前一招一式,拖沓冗长的打斗方式,所以选了能打能设计的洪金宝来做主演——成龙在捣鼓《沛弟出马》,而元彪又太过青涩。
洪金宝面容憨厚,身材发福,颇具草根气息,而且因为是演艺世家出身,所以在一堆功夫明星中,他的演技也是数一数二的,曾拿过金像奖、亚太影展的最佳男主角,这也给他加分不少。
当然不管是吴宇森,还是洪金宝,此时都还太稚嫩,而好莱坞来的员工太多,他们肯定掌控不了,所以沈冲特意聘请了加里－库尔茨加盟。
加里－库尔茨是乔治－卢卡斯的御用制作人之一,参与了《美国风情画》,《星球大战》的制作,还在《教父》里做过演员,《星球大战》拍摄工作完成后,他脱离了卢卡斯的团队,打算独自发展。
沈冲从奥维茨那里得到消息后,立刻就给他发了聘任邀请,担任新电影的执行制片人,《星球大战》很多场景都是在摄影棚里拍摄的,却比《虎胆龙威》更宏大,更复杂,沈冲希望借助他的丰富经验,来营造大场面的气氛——《虎胆龙威》的大部分镜头,都是在片场里搭室内景拍摄的,要是处理的不好,很容易露马脚,或者太小家子气。
除了这部电影之外,加里－库尔茨还将是东方魅力的制片部门经理。沈冲准备以他为师,在香港建立成熟的电影制片人制度。
香港电影行业里,早有制片这个职业,但非常混乱,不正规,除了嘉禾之外,其他公司的制片人,都是挂羊头卖狗肉的伪制片人。
在好莱坞,制片人是一部电影的主宰,有权决定拍摄的一切事务,包括拍什么样的剧本,聘请导演、摄影师、演员,管理摄制资金,审核拍摄经费并控制拍片的全过程,拍摄完成后,制片人还负责影片的洗印,市场的宣传和推销,总而言之,制片人的工作,是从电影剧本之前开始,电影公映之后为止。
因为采用外判卫星制,所以嘉禾的制片人,职能和好莱坞的类似,全权负责电影的拍摄,只不过有这个资格的人,很少。
在邵氏,制片人的工作,只是负责安排厂期和外景场地,以及控制支出,至于电影内容,预算,导演和演员的选择,统统由公司决定。
而根据《电影时代》的调查,香港七成以上的独立电影公司,都是老板亲自当制片人,老板娘当会计,亲戚朋友做剧务和场记。（注）
总体来说,在香港,制片人是可有可无的存在,并不受重视,而且薪水酬劳很低,一般只有几千块。
而且很多人都搞不明白,制片人于的活,老板全都能于,为什么非要请个制片,浪费钱发薪水？
要知道电影是专业性很强的行业,而投资拍戏的老板,大都是其他行业过来的,隔行如隔山,需要有职业制片人在老板和导演之间协调,如此,才能保证
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